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前置放大器是指置于信源與放大器級之間的電路或電子設備，是專為接受來自信源的微弱電壓信號而設計的。
中文名 前置放大器 對    象信號 功    能 放大信號源
前置放大器在放大有用信號的同時也將噪聲放大，低噪聲前置放大器就是使電路的噪聲系數(shù)達到最小值的前置放大器。
對于微弱信號檢測儀器或設備，前置放大器是引入噪聲的主要部件之一。
整個檢測系統(tǒng)的噪聲系數(shù)主要取決于前置放大器的噪聲系數(shù)。儀器可檢測的最小信號也主要取決于前置放大器的噪聲。
前置放大器一般都是直接與檢測信號的傳感器相連接，只有在放大器的醉佳源電阻等于信號源輸出電阻的情況下，才能使電路的噪聲系數(shù)最小。 [1]
前置放大器的作用
1提高系統(tǒng)的信噪比（前放緊靠探測器，傳輸線短，分布電容Cs減小,提高了信噪比）2.減少外界干擾的相對影響(信號經(jīng)前放初步放大.)3.合理布局,便于調(diào)節(jié)與使用(前放為非調(diào)節(jié)式,主放放大調(diào)節(jié)倍數(shù)、成形常數(shù))4.實現(xiàn)阻抗轉(zhuǎn)換和匹配(前放設計為高輸入阻抗,低輸出阻抗) [2]
分類
電壓靈敏前放(電壓放大器)
電荷靈敏前放(帶有電容負反饋的電流積分器)輸出增益穩(wěn)定、噪聲低、性能良好
電流靈敏前放(電流前放,并聯(lián)反饋電流放大器)
快響應，可獲得時間信息。可遠距離傳輸。輸出脈沖上升時間和寬度窄，適合高計數(shù)率測量。
功能
前置放大器功能有兩個：一是要選擇所需要的音源信號，并
前置放大器
前置放大器
放大到額定電平；二是要進行各種音質(zhì)控制，以美化聲音。
組成
前置放大器的基本組成有：音源選擇、輸入放大和音質(zhì)控制等電路。
作用
音源選擇電路的作用是選擇所需的音源信號送入后級，
前置放大器說明
前置放大器說明
同時關閉其他音源通道。
輸入放大器的作用是將音源信號放大到額定電平，通常是1V左右。
音質(zhì)控制的作用是使音響系統(tǒng)的頻率特性可以控制，以達到高保真的音質(zhì)；或者根據(jù)聆聽者的愛好，修飾與美化聲音。
區(qū)別應用
功率放大器、線路放大器和前置放大器的區(qū)別和應用
是由前置放大器放大輸入的信號，比如通過麥克風拾取的聲音信號，由于它比較弱，需要先被放大到一定的電平才可以到其它級上。通常前置具有較高的電壓增益，可以將小信號放大到標準電平上。
線路放大器是為了傳輸使用的，為了減小輸送衰減，使接收方得到足夠強的信號，輸送時要進行電流放大和推動，有時也需要提高電壓輸送，比如定壓廣播就是利用這個原理的。
功率放大器主要是放大電流，這樣才能推動低阻的揚聲器發(fā)出聲音。當然，這個例子是按音頻實例講的，若是射頻信號，和這個講法會有些出入，但是意思差不多，像發(fā)射機的功放，輸出是輸出到天線上的。
單增益前級
一開頭提到，主動式擴大機內(nèi)部具有放大電路，一般的增益為0至十倍，而被動式前級使用音量電位器衰減，其*輸出即等于輸入。也有一種主動式前級，其放大倍率與被動式前級一樣，這就是單增益前級。
單增益前級的目的在于：將前級想象成一個緩沖器（Buffer），在英文意義里，Buffer具有隔離、緩沖的作用，亦即不改變訊源器材的信號強度，但以高輸入阻抗接收，以低阻抗輸出的觀念將訊號送出，因此單增益前級便具有阻抗轉(zhuǎn)換的功能。市面上的單增益前級并不多，最主要原因在于增益往往不足，音量開至*依舊意猶未盡，國產(chǎn)廠商交直流工作室推出的Encore前級，正是單增益前級的具體代表。這部前級使用孿生場效應晶體管做輸入，以ZTX雙極性晶體管做輸出，具有高輸入阻抗、低輸出阻抗的特性，由于零件極少，因此S/N比奇高，將音量開至*，耳朵貼近高音單體聽不到任何嘶聲，音色通透染，細節(jié)呈現(xiàn)自然，是一部價格極其便宜音質(zhì)極其優(yōu)異的單增益前級。
前級放大器線路越簡略就是越理想嗎？
有非常多的廢話談論前級放大器，因此，現(xiàn)在是該為它澄清的時候了。在理想的環(huán)境聆聽中，組件數(shù)目越少的訊號路徑設計，這種放大器可能會越*真實*。這就是simple is the best理論。
每多用一個組件，會增加一分失真，而開關和音量控制卻是主要的罪犯。但是很多好的錄音能夠達致做到，需要在前面的音調(diào)上，幫一個忙，才能消除掉回放時那些聲音尖刺、令人聆聽起來容易感到疲倦的毛病。
這樣一來，就產(chǎn)生了這種情況：音調(diào)控制提供精密敏感的的運作（事實上許多高級層次的前級放大器都采用了步進制的電阻選擇器取代了常用的電位器）。當你試聽一個放大器，不妨做一個嘗試：只使用它附有的低音與高音旋鈕控制音量的時候，你會聆聽到相應的差異。你應該相對地小的變化。這種現(xiàn)像不單只是發(fā)生在聆聽搖滾音樂或流行音樂上，甚至聆聽古典音樂的朋友，也會時常想找對一個「左手向下的」在高音上漸減的旋鈕，馴化錄音天然的頂端。
音量控制器已經(jīng)盡力仍不能令放大器更高聲輸出——令書架型音箱的低音單元聽起來像怪物 Cerwin Vega。請緊記我們提到的附加失真？為了舞會盡興，將旋鈕旋到低音和高音都提高的位置，整個聲浪提高了，但失真已經(jīng)開始吹拍喇叭。
兩個世界都一起擁有是醉好的？既有好音量調(diào)控制的前級放大器，又可以直接的音源輸出，或設有一個「音量撤離」按鈕，當需要時可以將它旁路。但要留意的一點，純化論者會更甚至這仍然堅持越簡單越好。
輸入阻抗匹配
前級放大器與后級放大器輸出、輸入阻抗匹配
前級放大器與后級放大器皆有輸出與輸入阻抗這項規(guī)格，輸出阻抗表示前級或后級放大器訊號輸出的內(nèi)阻，單位是歐姆，輸出阻抗越低，就表示該放大器的內(nèi)阻越低、驅(qū)動能力越強。同理，輸入阻抗就是前級放大器或后級放大器對于訊號輸入器材時所遇到的阻抗，單位也是歐姆。輸入阻抗越高，就表示前端器材可以推得更輕松，同時也可以降低負載效應的影響。每部放大器都有輸入阻抗與輸出阻抗，一般而言，輸入阻抗Ri越高越好，輸出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前級的輸出阻抗越低越好，而后級放大器的輸入阻抗越高越好，這是為了避免負載效應的影響。
通常后級放大器的輸入阻抗，醉好高于前級放大器輸出阻抗的十倍以上，這樣才能讓前級的實力盡量發(fā)揮。這就好比火車頭拉車廂的道理是相同的，相同的車廂讓不同馬力的火車頭拉動，輕松程度自然不一樣，馬力越大（輸出阻抗越低）的火車頭，拉動重量越輕（輸入阻抗越高）的車廂，自然輕松愉快。
在另外一個有關怎樣選擇前置放大器里的帖子，L版說：「這個時代講求的是個性! 」的確，挑選前置放大器最重要的是該前置放大器的個性氣質(zhì)。
前級放大器最重視的它的頻率響應范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會豐富，高頻不出色，中低頻論多么好，我也不接受，影響了聽感。一臺好的前級放大器，首先要做到整個聲音音域要平衡，動態(tài)不能過大，也不能太小，聲音解析力十分好，這樣聲音才會通透，音場的結像自然，樂器隔離度玲瓏，尺寸大小才適當。
當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時，我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器，是我在法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下，索性全把它買下來的（當然不是3部前級放大器在同一時間添置的）。這是一個多么笨的方法??？自己既然這樣笨，還有資格繼續(xù)寫這篇文章？
要想豐潤的聲音，中低和低音最難調(diào)校，怎樣調(diào)，利用什么材料，這就看你個人的工夫了。我當年的沒有辦法的辦法是購置了幾部前級放大器(Restek的Vector，喜歡它的頻域?qū)?，解釋能力強，回放出來的聲音認真清晰細致，我稱它為「燕瘦」；另外一部稱為「環(huán)肥」的是Audiolabor的Klar，它回放出來的聲音就豐潤細膩了，有血有肉，滑不留手，我仿如唐明皇般喜歡楊玉環(huán)多于趙飛燕，尤其像冬天寒冷天氣里，它給我?guī)頊嘏徊幌褛w飛燕那般冷若冰霜，我心情燥熱時才以她播放，回放出來的聲音往往能令自己整個人沉靜下來，起安神降燥的特殊功效。再者，我還有一部ARC SP 11 Mk II，那就專門用來聆聽人聲的特別措施了，由于接駁繁復，不像我的「燕瘦」「環(huán)肥」一部接XLR、另一部接RCA插頭輸入我的Restek Exponent后級放大器般方便，我只需要在Exponent背板的按鈕上將Bal變Unbal，就可以選擇「燕瘦」或「環(huán)肥」了。
這個例子說明前級放大器對聆聽者的偏愛有直接關系，我聆聽音樂種類、性質(zhì)繁多，因此用了多部，其它的發(fā)燒朋友，當然要根據(jù)自己聆聽那一類型的音樂去選擇了。喜歡古典音樂的，當然頻率響應范圍一定要寬闊（5- 35K Hz以上）；以聆聽人聲為主的音壓和頻域的要求就可以降低些……
總之，要訣還是要多些聆聽，還要配合已選好的音箱結合起來聆聽，只有這樣，回放出來的聲音才會是將來自己想聆聽到的聲音。
假如音響器材的前級放大器，能在速度、瞬變、動態(tài)、聲壓等要素，較為真實還原出來的話，就可以冷靜的坐下來聆聽音樂了，并可以進入音樂優(yōu)美的境界，欣賞到音樂的內(nèi)涵而深受感動。
玩HiFi的朋友往往會偏重于調(diào)校某些環(huán)節(jié)，而疏忽其它因素的影響，器材除了要配搭得宜之外，更要有一個好的聆聽環(huán)境，悉心的調(diào)校和使用，才可以達到目的，不會是一蹴而就的。這些道理相信大部分的發(fā)燒友都懂得，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多。單就器材使用方面，很多發(fā)燒友對自己的器材性能都不甚了了，往往因為使用不當，而將聲音不好的原因歸究在某些器材身上。結果「玩」HiFi變成了不停地「換」HiFi。我居住的這個小鎮(zhèn)里，就有這樣一位發(fā)燒朋友，玩音響的經(jīng)歷僅五六年，前后換了不下六套系統(tǒng)了。我說的是「套」，換的是整套！大家猜猜他現(xiàn)在是怎樣玩前級放大器的？他現(xiàn)在是以玩CD Wadia 861為訊源(半年前曾玩過一臺LP唱盤，弄不出好聲音而轉(zhuǎn)讓或退回給代理了) ，這部機已經(jīng)可以直接連接后級放大器了，因為它經(jīng)已設置了有一個數(shù)碼式音量遙控器?？墒沁@位發(fā)燒友大概慕名或者是嫌Wadia 861數(shù)碼聲音較重，另外連接了一部ARC Reference II 前級放大器，然后連接到每邊輸出600W的Pass功率放大器，驅(qū)動一對Wilson WATT / Puppy 6。鈔的票原來是可以這樣來花的??？大概他認為這樣就能將聲音真空管化了！
前級可以說是整個系統(tǒng)的控制中心。一般人對前級的理解，以為僅是前級只是用來控制音量的大小和選擇訊源的一件器材，對于機上的按鈕和設施往往視而不見，甚至對每個按鈕的用途也懶得去理解，他們其實是浪費自己的金錢和設計者的心血，沒有好好地去發(fā)揮它的性能。
就以一部較簡單的前級為例，它通常只具備選擇訊源和控制大小聲的功能，但你不要輕視它，其實聲音的好壞，與操作前級是否正確和調(diào)校有極大關系。先撇開調(diào)校不談，就以控制音量旋鈕(Volumn)來說，它可以說是一種藝術，音量的大小足以影響到整個系統(tǒng)聲音的好壞。我居住的這個小鎮(zhèn)里，又有這樣的另一位發(fā)燒朋友，他喜歡欣賞鼓聲音，招待客人就是鼓聲連場，音量旋鈕通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置，誰受得了。他不管聽什么音樂，都以同一音量去聽，以為錄音好的自然聲音就必然好聽。更要命的是他以為大聲就是好聽，所以不管是聽交響樂，或是單一樂器演奏都用同一音量去聽，結果你聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變得像姚明雄偉，小提琴的體積擴大為倍音大提琴，結他的高音像古鋼琴，低音部分像打鼓。當你聽到皺起眉頭，心中發(fā)悶時，他還對你說他的系統(tǒng)的動態(tài)如何的勁，的手是如何的夠中氣，錄音細節(jié)是如何多，簡直可以把你氣得半死！
為什么這些朋友會這樣子去聽音樂呢？純粹因為他們少了去聆聽音樂會，正統(tǒng)的現(xiàn)場音樂會。當他聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏時的音量大小，和真正樂器發(fā)聲時，他會明白到什么叫做聲音的比例，才能了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時的音量的響度。除了聽現(xiàn)場外，其它解樂器發(fā)聲和音量的方法，就是聽一些不用擴音機系統(tǒng)的真人演奏。那么當你再去聽那些CD上的罐頭音樂時，就不會毫準則地去調(diào)節(jié)音量，不但使聲音失真，樂器變形，耳朵受罪外，聽覺也可能受損呢！
音量控制的最高技巧，就是能令到自己的音響器材達到醉佳的表現(xiàn)，能夠?qū)逢牎ⅹ氉鄻菲?、真人唱歌時的音量大小，原汁原味地還原！就是HiFi的1:1的音量，同樣比例的體積和同樣大小的立體音場，彷佛整個交響樂隊在家里聆聽室作現(xiàn)場演奏！發(fā)燒友以為：只要把世上最貴的器材搬回家，就可以做到這樣的景界。事實上并不像他設想的那么簡單，其中學問多著。
翻譯方法
譯者注：這是一篇這兩天剛開始翻譯的文章，目的是配合壇子里網(wǎng)友提出的要求，將會分段貼出，希望大家耐心等候。
當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時，我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器，是我在法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下，索性全把它買下來的（當然不是3部前級放大器在同一時間添置的）。這是一個多么笨的方法??？自己既然這樣笨，還有資格繼續(xù)寫這篇文章？
前級放大器的添加目標，是達成在你的音源（s）和放大器之間的協(xié)同作用。任何時候你有一個機會試聽連接在你的系統(tǒng)中多部前級放大器，卻說不出那一部的聲音較另一部的聲音好。理由是聲音好的通常或多或少在價格上會較高，或者那部前級放大器的在電路設計上多做了很多功夫

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